择天记鹿晗受刑（鹿晗励志故事专访《择天记》总制片人：鹿晗就是每个年轻的少年，热血励志，逆天改命）
撰文：新京报 刘玮
新媒体编辑：吴奇函
由鹿晗主演的电视剧《择天记》目前正在湖南卫视热播。
《择天记》讲述了人妖魔共存的架空世界里，以陈长生为代表的少年英雄历经重重磨炼，最终成为逆天强者，和小伙伴一起拯救了天下苍生。和其他同类题材类似，《择天记》的背景是人、魔、妖的界别设定，不同的是，该剧以“少年团”为切入点，讲述了一个关于选择的故事。
↑ 剧中由鹿晗饰演的陈长生
陈长生到了人世间之后，才发现自己只是一盘棋里最微弱的棋子，是甘愿成为棋局第一个死亡的棋子，还是跳出棋盘与天地斗一斗，实际上成为一道成长中的选择题。
《择天记》首播次日就取得了《花千骨》之后，相隔20个月收视最好的周播剧成绩，此后52城的数字一直在1以上稳中有升，是今年国产剧中在海外播放量最快突破千万大关的。
本剧总制片人杨晓培表示，《择天记》的优势首先在于剧作本身的立意新。《择天记》和以往古装偶像剧最大的不同是主角专注于改变命运，爱情线则隐于这条主线后面。而陈长生非常正能量，“当然在社交媒体上会被解读为‘耿直萌’的人设，也与同类作品比较常见的霸道总裁非常不同。”此外，鹿晗粉丝基数庞大，且热心安利，粉丝们自制了《择天记》7国语言的字幕，甚至有阿拉伯语字幕，也给该剧“助力”不少。
在档期方面，虽然不是暑期档，但湖南卫视在编播上，将《择天记》安排在了大爆款《人民的名义》之后，在10点档每周8集播出，延续台里近期主打的正能量概念。虽然目标人群可能重合不多，但确有一定的导流作用。而六大视频网站也为该剧配置了比较大流量的线上入口和线下资源，也是一大助力。
↑ 去年的发布会就有粉丝翻译后发去外网，并把网友评论再翻译成中文分享给其他粉丝
日前，杨晓培接受了本报独家专访，详细解读了《择天记》在创作初衷、拍摄风格、演员选择等方面的理念。在杨晓培看来，该剧虽然是架空的世界观，但故事内核立足于当下的，传递的是当代少年的品格——热血，励志，敢为，创新，不管是做事，还是交友，都只问欢喜不问利益得失。可能这样“逆天改命”的执着在成年人来看有点傻气，但，这就是少年。
谈创作
陈长生就像现在很多年轻人一样
当初为何会在众多大IP中选择改编《择天记》？
杨晓培：对于柠萌来说，聚焦年轻观众的剧集一直是产品线中的重要布局，而柠萌悦心成立之初的基因就是打造年轻人喜爱的剧作，尤其是古装剧集。所以作品的青春向始终是我们选择的标准之一，当然我们向来不执念于所谓ip。
在近两年席卷业界的IP热潮中，我们对于 ip 的重要评判和取舍标准包括故事性强人物鲜活，想象力适合影视化，还要能正向传递当下的价值观。而择天记正好符合这几项标准。
众所周知，《择天记》是网文大神猫腻的著作，自连载来，坐拥千万粉丝、十亿阅读点击，屡次占据网络小说排行榜榜首。原著充满青春热血燃向，通过陈长生带领小伙伴们逆天改命最终成为逆天改命的强者，让年轻观众对“青年偶像”和“精神领袖”有全新认知和理解，引发共鸣。这种特质是其他同类小说不具备的，也是当初最打动我的地方。2015年底，我们和腾讯影业就《择天记》的合作一拍即合，后又陆续引入企鹅影业、芒果TV、阅文集团，正式进入拍摄筹备。
这部剧和同类IP最大的不同在哪些地方？
杨晓培：首先，择天记并非传统意义上的仙侠题材电视作品，更恰当的定位应该是东方新玄幻的全新概念。其次，故事背景跳脱传统的故事视角和脱离脸谱化的角色设定, 没有时间和空间的束缚，立意显明。陈长生、徐有容、唐三十六等小伙伴一路升级打怪，就像现在很多在各行各业打拼的年轻人一样，直面现实，不怕困难，意气风发，对待人生的态度是积极向上的，对待朋友爱人敢爱敢恨两肋插刀，情节设置上也带给观众更多的想象空间，能够迅速吸引年轻新大众们的眼球。
相较原作，剧版在哪些地方做了改编？突出了哪些内容？
杨晓培：主要还是按照电视剧的创作规律进行影视化改编，比如人物的删减合并、出场顺序的调整；人物关系的改变。另外还有一些可视化的呈现，比如对原著中的世界观进行细节填充。比较突出的方面一是陈长生从为个人改命上升为集结小伙伴拯救苍生的大任大义，二是在人设和台词方面注入了更多鲜活的特性和当下年轻人喜爱的元素。
谈演员
鹿晗身上满满的少年感
当时选择演员的时候，为什么会选择鹿晗和古力娜扎这两位演戏经历不是很多，且比较年轻的演员？
杨晓培：由于剧本的少年气质和此类题材受众的需求，决定了我们要选择的是与角色年龄气质相符合的年轻演员。此外，柠萌在年轻演员的选角上一直都主张“七分像，三分演”的原则，鹿晗和娜扎本身拥有超高的颜值和人气，更重要是，气质和剧中角色的契合度非常高，他们演偶像剧，能够令年轻人信服和代入。
而鹿晗身上满满的少年感，和陈长生的角色合二为一、十分贴切。我非常喜欢对陈长生这个人物的描写“少年看春风不喜，看夏蝉不烦，看秋风不悲，看冬雪不叹”，而鹿晗一袭白衣缓缓而立，正是这四句话中的那个不为外物所动只坚持内心的坚定少年。
我印象非常深刻的一场戏，是两人消除误会相认，长生对有容的表白，说的是“你喜欢吃鱼不喜欢吃肉，你喜欢春天不喜欢下雨天，你喜欢养花但常常养死……”，这里没有一句“我喜欢你”，但句句都是“我喜欢你”。这些台词，搭上鹿晗极端清澈的眼神表演出来，确实让人信服这就是初恋的美好样子！
而娜扎此时作为“一心修行”的圣女则要拼命压抑自己情绪，两人的表现都非常符合角色。此外值得一提的是他们在接触到剧本后就开始为拍摄做准备，做大量的功课，对角色非常用心，表现出了青年演员应有的敬业和专业。
如何评价这两位年轻演员的表现？
杨晓培：鹿晗和娜扎两位演员给我们带来很多惊喜。在拍摄期间，他们很敬业，很用功，甚至说很拼。
小鹿推掉了所有商演，驻扎横店，全身心沉浸在陈长生的世界里，反复琢磨人物的成长和变化，背台词、做笔记，每一场戏拍摄前都做足功课，是周遭很多小伙伴的表率，和剧中陈长生精神领袖的人设不谋而合。而娜扎也很用功，看似柔弱的外表下，身上却有着一股不服输的拼劲儿。
在横店40度的高温酷暑下，鹿晗生了湿疹这一“横店病”却不跟人说，后来我发现了问他，他说这就像很多人感冒了也一样要去上班，小病而已没什么大不了的。他们的认真和坚持，成就了今天和他们融为一体的陈长生和徐有容。
这部剧我们用了大量的新人，在拍摄中，我们如何对新人进行引导？
杨晓培：从筹备期间开始，我们就组织演员开始研读剧本，制作团队和演员随时对剧本中的问题进行讨论和沟通。新人演员基本上提前一个月进组，除了武术团队对新人演员们进行了武术和形体方面的训练，导演团队组织他们对重点场次的戏份进行排练，帮助新人演员尽早进入到角色中。
另外，这群年轻演员们自己非常用功，对于自己的角色十分专注和投入。很多时候，大家会迷失于外界的评论，年轻的演员们也时不时会被贴上一些标签，但真正接触了他们之后，你会发现他们对于自己潜力的挖掘，对于演员这个职业的敬重态度和为之付出的努力，是不亚于任何一位前辈的。
如今所谓“小鲜肉”片酬过高，演技不过关等传闻被大家热议，如何看待这个现象？
杨晓培：我们柠萌的CEO苏晓曾经在今年年初的“十问”中讲到，“小鲜肉”热和“IP”热一样，首先是市场行为，在市场的迅速发展中出现了诸多问题，包括您说到的片酬和演技的问题。但市场有自动调节的机制，这些问题会得到解决。
柠萌的产品战略剑指头部内容，但我们在创作选角中恪守自己的标准原则，不会盲目跟风，不选最贵只选最对，对年轻演员的选择除了符合角色我们更看重他们的敬业态度和专业素养。
另外说到片酬，再次澄清，《择天记》所有演员的稿酬加在一起，也没有超过这部剧总投资的40%。
谈风格
首先要符合年轻人的审美
为什么这部剧我们一直在强调“少年感”而非玄幻剧的奇幻感？
杨晓培：《择天记》讲述的就是男主带领小伙伴们逆天改命最后实现自我价值的故事，虽然是架空的世界观，但故事内核立足于当下的，传递的是当代少年的品格——热血，励志，敢为，创新，不管是做事，还是交友，都只问欢喜不问利益得失。剧中，陈长生、徐有容、唐三十六等小伙伴要通过层层考试来逆天改命，就如同我们身边在各行各业打拼学习的年轻人，他们有独立的认知和判断，有他们的梦想坚持。
尽管锁定了年轻一代观众，但是玄幻剧不仅仅有个奇幻的外壳就可以了，更多的需要打破作品深度和情感共鸣的堡垒，在人设、剧情、审美、价值观等方面不断探索，适应观众变化中的心理认知。于年轻一代而言，他们可以从剧中的点滴联想到自己；而对于有一定阅历的人而言，尽管内心沉淀，依旧能回味当初的赤子之心。这是《择天记》的精妙之处，也是我们一直坚持向观众们所传达的少年感。
剧版是如何将一部古装剧的内容做的符合年轻受众的口味，又带有现实主义风格的？
杨晓培：首先，原著中的一些表达，实际上就能让现代年轻人得到共鸣，这其实也是我们选择这个IP的一个重要原因。举例来说，陈长生改变命运的意志力极其顽强，他说：“一百天、一千天、一万天，我陈长生，绝不因天意而降！”又比如，青藤宴上落落以公主的身份保护陈长生，但他却淡然地拒绝：“我不想别人以势压我，我也不愿以势压人。”我们认为这都代表了当下年轻人不畏权威、不惧传统、敢作敢为的可贵品质。
实际上，现实主义是柠萌的优势，在公司之前的作品《好先生》《小别离》中我们分别透析了当代都市人的情感和共同焦虑，虽然《择天记》是古装偶像剧，但我们也希望它能有所表达。当然，首先它还是要符合年轻人的审美，以他们所喜欢的文本形式进行叙事。《择天记》是柠萌携手腾讯与芒果做出的一次年轻化、互联网化的探索。我们希望将少年魂传递给现在的年轻观众，引起他们的共鸣。而对于传统电视主流观众，也希望他们能看到这一代年轻人的积极向上和努力奋斗，其实年轻人有锐气是好事，年轻人天生就会对刻板和规则说不，是可爱、可信、可为的一代人。从制作上讲，我们要做的，是强化少年团“逆天改命”的过程，这个过程也许在成年人看来甚至带有点傻气，但，这就是少年。
在台词上，我们为何会设计的更为贴合目前现代人的说话风格？似乎这部剧略带幽默的成分？
杨晓培：这还是从传播的角度来做的设计，我们得首先让年轻人看到，流传，再来体会个中深意。举例来说，剧情播到陈长生面对巨龙，与其把剑欲作最后一战时，他说的是他很留恋这个世界的美好，因为“西宁镇的猪头肉，蘸了红油和岩盐，真的很好吃。”这段话传播得很广，有网友还就此展开了造句，分享了各自家乡的美食的独门吃法，可是再往后，其实也有很多人看到了这其中的深意：陈长生热爱生命，热爱美好的世界，而美好的世界，恰是由这点滴的细节和小事所构成的。
其实我们的难点就是在于，如何向我们的目标受众——他们可能非常年轻且不是舆论的引领者，去传递少年魂的价值观。以及如何突破大家概念中传统背景下的故事体系和审美体系。我们想到的方式是在台词对话中提现的二次元文化气质，也是为了紧贴当下年轻人的价值观和审美。
谈拍摄
新一代魔幻题材世界观更宏大
这部剧拍摄比较艰难的地方在哪里？
↑ 剧中的教宗离宫
杨晓培：由于《择天记》是架空的世界观，没有了时间和空间的束缚，天马行空的场景和故事情节对观众而言是新鲜，但增加了制作难度。全剧有大大小小几百个场景，每个角色基本都有自己的法器，全剧成千上万种道具。数量多，设计难度大，工程也十分浩大。像国教学院藏书阁、圣后的星盘大阵等场景，尽管这些场景少则三五天、多则几周时间就可以拍完，但是从设计到施工足足需要三五个月的时间。在创作过程中，我们还要尽可能的还原剧本中的描述，像剧中的道具，文字的描述十分有限，市场上也根本买不到这些东西，也没有任何参照，都需要美术团队仔细研读剧本中的情节，依托剧本中的情节在真空中摸索设计。
目前玄幻剧扎堆已成为现象，在拍摄和改编上该如何突破套路化？
杨晓培：过去的古装玄幻，江湖恩仇是故事核，情感纠葛是佐料，黑白分明，非黑即白，主题永远是正邪两面的对抗；但是新一代的魔幻玄幻题材，世界观更宏大、人物关系更错综复杂、价值观也更多元。想要突破套路化，一是要通过提升制作和特效超越现有想象空间、搭建玄幻魔幻的全新世界的视觉体系，而更重要的是如何把准年轻人的脉络，制作出符合他们审美、趣味、价值观和表达的作品。《择天记》是我们探索此类题材的首次尝试，不敢自诩成功，只是略有心得，希望在未来的作品中继续突破。
《择天记》的投资大约4亿，这次我们一掷千金，在制作上体现在哪儿？
杨晓培：更正一下，《择天记》最终决算并未到达4亿。筹备伊始，我们为这个项目搭建了一支专业团队，邀请了金马奖最佳动作设计元彬、香港顶级美术大师雷楚雄、特效化妆行业领军人物肖进、资深影视作曲谭旋等业内顶尖人士，而人称中国第一剪刀手的剪辑导演胡海昕老师为择天记最后定稿剪辑。同时，我们还邀请了舞蹈家赵梁设计形体动作，邀请时尚摄影师、有着“摄影诗人”之称的孙郡拍摄十多个套系的海报，为项目加持。
场景方面，我们在横店准备了两万多平的摄影棚用于实景搭建，在美术总监雷楚雄和刘京平的带领下，美术团队设计和制作了几百个场景、上万个道具。大到宏伟玄妙的藏书阁、青叶世界、星盘大阵，小到神都街道的各类店铺、店铺里的各类陈设；除此之外，大部队还远赴敦煌、阿克塞等地进行取景，只为了尽可能的还原原著和剧本中的奇幻世界。
当然，影视剧也总是充满遗憾的艺术，还是有很多不足之处。剧情播出以后我们也非常重视吐槽和批评，也对制作和特效上的不足进行了反省。此类题材对于柠萌也是第一次，年轻的柠萌在这次年轻化互联网化的产品探索中获得了非常宝贵的经验和教训，相信会在接下来的作品中不断晋级。
这部剧相较其他同类剧，人物形象设计、服装设计和场景设计有什么特色？
杨晓培：传统的武侠风格已经延续多年，渐渐疲软，并不能满足当下的年轻观众的需求，因此在创作的伊始，我们的制作团队就下了很多工夫。
↑ 妖族公主的妆
在保持世界观整体统一的前提下，我们为人魔妖三族设置了一些标签化的区分。本质上的是不同的血脉、客观环境而导致的体质差异，如不同种族经脉和血液的差异，这个是内在的，融入剧情展示给大家；而外在上，我们为妖族设计了特别的妆容“晒伤妆”。传统的“魔”的形象是丑陋的、恐怖的，我们不希望丑化魔族，不希望这些符号化的设计会直接影响观众的判断，希望魔族展示在观众面前的是美丽的，在衣着等方面作以区分。
↑ 剧中部分服装造型
而在服装和场景的设计上，简单来说就是海纳百川，兼收并蓄。我们以唐代文化背景为基础，融合多个亚洲国家的元素，形成极具包容性的独特风格，也为《择天记》带来了与众不同的新鲜感。
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