李安成功的原因（李安的励志故事李安：与其说我的成功是从脆弱开始，不如说我很勇敢面对我的脆弱）

在电影界，李安是一个很特别的存在，也是一个标杆性的人物。

从不懂英文到美国学习，毕业后在家待业6年。37岁时还一事无成，直40岁才开始有机会崭露头角。最后成为电影史上第一位获得奥斯卡、英国电影学院奖以及金球奖，三大世界性电影颁奖礼上最佳导演的华人导演。他的人生也是一个励志故事。

他外表温柔，内心却很有自己的想法，有时甚至有些固执。比如他坚信，采用120帧才是电影的未来。三年前的《比利 • 林恩的中场战事》原以为能证明他是对的，结果票房失利。

三年后，他请了《少年派的奇幻漂流》的特效制作者 Bill Westenhofer，还有500名视觉特效师，花了整整两年，同样用120帧制作了电影《双子杀手》。仅制作成本就有1.38亿美元，在北美首个周末票房只收回了2050万美元。

《双子杀手》或许达到了电影的最高科技水平，却似乎也打破了李安的差片记录。

下面是陈文茜采访李安的部分节录▼ 文 | 李安 x 陈文茜陈文茜：中国男人通常不谈自己的脆弱，但李安认为很多脆弱时刻，让他找到了力量，看见了某些温暖。他把自己放得非常低，有一种中国文明里特殊的谦虚，以及任何文明里都欠缺的包容、忍耐和脆弱。在脆和弱的不同概念里，他提示了每个不同生命所面临的难题，变成了最会说别人故事的人，某种程度也将自己的人生故事处理得极好。为什么你觉得脆弱对你那么重要？李安：大家看到我都是风光的一面，当然我也想表现风光的一面，尤其是在台上时，因为我发觉不仅能给大家很多鼓励，也能给社会正面能量，不光是我自己好面子。事实上，我经过很多失败，脆弱是我的本质，但不晓得为什么我用戏剧的方式反而表现了我的强项，成为一个成功的示范。与其说我的成功是从脆弱开始，不如说我很勇敢面对我的脆弱。我不在乎把它拿出来，也因为从事艺术的我有这种真诚，所以才会动人。我因为自己脆弱，所以很能同情别人的脆弱。而戏剧是检验人性、哪壶不开提哪壶的艺术。强的东西不太容易动人，你脆弱时，大家就会替你着急，帮你演戏，而这时是最动人的。我常跟演员说：「如果你表现这么多，根本就不需要同情，你的作用是让别人帮你着急，帮你演戏，因为你再怎么演，也没有观众的脑筋演得好。」同样的道理，我想我很受大家喜欢，可能跟我的样子不是很强硬有很大的关系。我小时候是个非常瘦弱、容易害怕、容易哭的人，从小碰到什么事都要哭，一年级时，我每天至少要哭一次，很容易被东西吓哭，是很没有用的一个人。看电影如果是哭戏，我会哭到整个戏院都在笑说：「你看，那个小朋友哭得好好玩。」而我还是停不住抽泣。小时候，我就对很多事很有同情心，但也因为我很瘦小，所以常常很害怕。我在花莲师范附小时，有我怕的事情。到了台南也因为我不会讲台湾话，而且台南公园小学又是大学校，在这样一个本省的陌生环境，我常常很害怕。初中成长期，我个子特别小，初一大概是一百三十几厘米，高中才过了一百六十厘米。到了高中更糟糕，我父亲是校长，但我还是很害怕，不晓得在怕什么。书也念得不是很好，本心是个很脆弱、很乖的小孩，从来不敢反抗。不过，也不知道为什么到了四十多岁以后，我竟拍一些别人不敢拍的东西，就是很喜欢。上手一个片子以后，才发觉很可怕，而我就是每天把该做的工作做好。 电影有两件事对我来说很奇怪。第一，电影对我很简单，不知道为什么别人做得那么吃力，像我在电影学校时，不太会讲英文，但不晓得为什么我一做电影，大家都会听我的话。学校毕业以后，有一部台视电视剧愿意让我去打灯，不管我是打灯、打杂，或是在纽约拍片，从早上开始到下午，我就变成导演，每个人都听我的。而且我的脾气很好，很少发脾气，很认真做我的事，不太能够骂人，因为大家都拼命给我想要的东西。我遇到很多感人的故事，甚至有五代、二十年不讲话的家庭聚合起来一起帮我，这种事情一再地发生。我的职业很奇怪，大家每天都会来问：「你要什么？」无形中，我做出一些大家觉得很不可思议的成绩。其实在拍《理智与情感》那部电影时，我一个英文句子都还讲不全，但手上却有英国最好的文学作品、卡司，包括皇家莎士比亚剧团、剑桥、牛津毕业的最顶尖的人。平常都不可能讲上话，可是我也因此更注意他们的表情，也把它拍出来，还提名七项奥斯卡，事情就这样一直发生。我常常拍完以后，有一种不可承受之重的感觉。所以，我的人生其实很矛盾，但后来我也认命了，觉得你们喜欢就喜欢吧。陈文茜：这句话突然感觉有一点骄傲？李安：因为太多的谦虚看起来会有虚伪的感觉。不过，谦虚是我的本性，不是我做出来的，有时我要很体面，因为想为亚洲人争面子，这样就能壮大自己的勇气，不断给自己不同的理由让自己体面一点。其实我的本性跟妈妈很像，是个很依赖人、脆弱、害怕的小孩，也很像台湾人的个性。有些台湾人从小到大都在输的环境、害怕的状况下长大，内心很脆弱。长大以后，也不是说要强硬，而是你的真诚不光是面对自己的脆弱，有时胆气壮一点也是真诚的一部分，我尽量训练自己，不要那么怕。我有挫折的地方，也有做作的地方，就是你们觉得我还不错的样子，那些其实是我做出来的。因为我本性其实是害怕、喜欢躲起来的人。我想我也不谦虚，我拍电影好像还不错。我一直拍到第八九部才有这种感觉，前面都是在很害怕的环境，可是后来就变成必须要学我很怕的东西，不然好像就不够真诚，后来也有这种心情在里面。不过，那是一种反求诸己，必须要真诚面对害怕的事情。 陈文茜：你从小在台湾长大，很爱哭，一直都是输的感觉，通常这样的孩子到了美国，那个输的感觉会更彻底，因为台湾到底不是一个完全歧视你的地方。可是到了美国，你怎样在一个让你更脆弱的地方，居然慢慢找到了自己？若用一种社会定义来讲，你失败了非常久，可是你怎么从来不会用那个角度看自己？李安：自信有两个方面，一个是天生的，这个我比较少；另一个是外来给的肯定，当大家给你的肯定多了，你自然就会产生「自己也不错」的样子，有一种自信心。像当总统也一样，一开始可能很害怕，但阅兵几次以后，那个样子就出来了。市长也是，几次会议、演讲，样子就出来了。做导演也一样，刚开始不敢讲话，后来也不晓得为什么自信就会渐渐出来。我刚到美国时当然很害怕，比刚进台南的小学还害怕。因为语言不通，而我们从小就看美国电影，所以很崇拜他们，当然电影里很多都是假的，但我们不晓得，以为美国人就是那样。所以到了美国，一看到白人是既兴奋、又新鲜，好像走进布景一样。记得有一次放学，看见他们打美式足球，男的又快又壮，女的又漂亮。就觉得很自卑，感觉他们又聪明、又优秀、又漂亮、又健壮，看了之后觉得很沮丧。因为学戏剧语言很重要，要不断沟通，而且都是涉及文化的东西。其实前两年我都是半猜半听，吸收非常有限。所以，后来我的视觉能力变得比较强，而我又很会猜英国人、德国人、黑人、白人怎么想，也都猜中。所以，为什么有人说我各种电影都可以拍，其实跟我很会猜有关。因为我很会观察、猜测、揣摩、旁敲侧击，用各种方法抓到那个准头，这跟那段时间的训练有很大的关系。那段时间虽然很害怕，可能是我的命比较好，对戏剧有天分，一碰这个东西好像就没有害怕，在艺专时也是这样。陈文茜：很多跟你有类似机遇的人，虽然也有谦虚的一面，可是久了，往往会觉得时代对不起他、政府对不起他，认为自己怀才不遇，只有愤世嫉俗的面向，为什么你没有？当然你现在不需要，可是你四十岁之前，很需要，也可能有这样的想法，为什么你没有？李安：我不晓得那是我的优点，还是缺点，以前我也曾被女朋友甩过。在当兵的最后一个月收到分手信，也就是被兵变。有两个月我真的很生气，因为在高雄海边当兵没有别的事，但过了两个月，我就觉得她很可怜，一个人在外面发生了变化，不晓得怎么办。我后来一点也没有恨她，因为我大概也不太有能力去恨别人，或真的生气超过两个月。我在生气的逆境里，有时会找到同情。觉得如果不爱或不原谅别人，都不是谁对谁错的问题，生气只是别人要做的事跟我们相撞，所以不应该有恨意。恨一件事情时，受最大伤害的其实是自己。不是所恨的人，生生气就可以了，不必做很激烈的举动。而正好我可以做的事情也是「君子报仇，三年不晚」，很多仇我都报到了，但不是我自己去报的，是后来事实证明我正好有这个命。陈文茜：当你拍西方电影时，相对比较坚强，因为你可以像《手术刀》一样面对西方的题材；可是每一次回到东方，你不仅近乡情怯，很多脆弱也一直跑出来。我很好奇，你一直在西方、东方间来来回回，为什么东方或家乡使你那么脆弱？李安：就像小孩和父母的关系四、五岁就决定了，因为你生出时是脆弱的，完全需要父母，力量的交流只有单方向，包括小孩对父母的需求、父母对小孩的管教，父母不给你喝奶，你就不行了。你那么小，父母那么大，他照顾你、管教你，所以很多事情就会变得根深柢固。滋润你、成长你的环境，不管是好的经验、坏的经验，都会深深影响你，逐渐变成我们心里因素的一部分，你没办法选择，也没办法抗衡，这也是我们最脆弱的一点。家乡对我就是这样，我没办法解释我为什么怕爸爸。等到我比他还要强壮、还有名时，我不但怕他，还怕伤到他的感情。也很难解释我跟母亲为什么会有那些感觉，现在我对孩子也有那种感觉，对家乡我就是会有这种情绪在里面。陈文茜：你这么爱故乡，在奥斯卡金像奖得奖时刻，你会不会告诉年轻人，愈爱故乡，不见得要留在故乡，可以大胆走出去勇敢去闯荡？李安：走出去很好，因为台湾很小，本来就该走出去。在全球化的时刻，全球会更尊重你的地方性，因为你是特殊的。在美国有一句话说：「你可以把男孩带到中国城以外，但你不可以把中国城带到男孩的心以外。」这个世界很大，我们需要和外面学习、交流，互相帮助。 陈文茜：我们现在的年轻人面临的大环境很不好，你在纽约蹲点那么久，怎么坚信自己的理想，不去选择别人的价值？李安：我们父亲那一代在抗战时期长大，经历风雨变色，他们的忧患意识非常强，也有强烈的大中国情结，当然也有固执的一面，可是传给我们的是生存力和韧性，也就是很能受气、吃苦、有骨气，我父亲不喜欢我做电影，但他给了我一种骨气。所以，我从小就知道人要有骨气，但我没有傲气，外圆内方、生存力和竞争力，这些都是他们那一代教给我们很重要的东西。我看到新一代的小孩，就比较软一点，很善良、可爱。可是生存意志比较软一点，有时你要提醒他们，担心他们，但素质都非常好，善良又聪明。一个人会反映父母那一代，我们的小孩则反映我们是怎样的人，而我们反映出的是父母。光人好没有用，要有生存力、竞争力，还要能表现。陈文茜：你在纽约等电影拍的那几年，除了煮饭，你都在做什么？李安：我这个人有一个毛病，若没有做我喜欢的事，或者帮别人做事时，我整个人就好像塌了一样，一点力气都没有，没有办法控制，这是我的弱点。我非常清楚，觉得自己怎么这么久都拍不成，挫败感很重。我太太她帮我最大的忙就是「不管我做什么」，她有一种价值观念是「不工作不可以」、「不努力不可以。」其实我发呆的时间很多，我不鼓励年轻人发呆，很多人发呆也没有搞出什么名堂来，怎么交代？你没有做事，又没有做事的基础，生活不知道该怎么办，真的很糟糕。艺术其实是没有理由的，赔钱、赔青春、赔你的家庭关系，各方面都赔了，但你还在做。

李 安 名 言

❶ 拍电影的人不需要别人勉励，需要勉励的人拍不了电影。

❷ 这世界上唯一扛得住岁月摧残的就是才华。

❸ 人生不能像做菜，把所有的料都准备好了才下锅。

❹ 所谓的感性，是挡不住的；挡得住，你这个人也没啥味道了。

❺ 恐惧是生活惟一真正的对手，因为只有恐惧才能打败生活。

❻ 我们能触摸的东西没有永远。 把手握紧，里面什么也没有；把手松开，你拥有的是一切。

❼ 人生不只是坐着等待，好运就会从天而降。就算命中注定，也要自己去把它找出来。努力与否，结果会很不一样的。只要越努力，找到的东西就越好。当得到时，会感觉一切好似注定。可是若不努力争取，你得到的可能是另一样东西，那个结果也似注定。

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