众所周知，张国荣从一开始就是“影、视、歌”三栖明星。无论是搞怪癫狂的喜剧电影，又或是男儿本色的动作电影，亦或是缠绵悱恻的爱情电影；张国荣总能在不同的影像风格中，赋予每个角色鲜活的生命力。今天，白羽就带大家回顾电影中的张国荣的成长过程。

一、不羁的风

张国荣出身优渥，幼年时父母忙于生意疏于对他的关爱，加上少年时独自赴英国求学，在这样的环境中，培养了了张国荣独立、自我、骄傲、执着的个性。

这种天性很大程度上折射到了他的电影表演中，赋予了角色更加立体的个人魅力。除了第一部电影是他难以启齿的风月片《红楼春上楼》之外，早期的电影都带着“纯情少年”的成份。

从《喝彩》中飞扬跋扈的Gigo，到《为你钟情》中风流不羁的陈福水；

从《烈火青春》中纯情善良的Louis,到《鼓手》中励志逐梦的陈子扬。

此时的导演基本上都在利用张国荣风华正茂的形象，光彩照人的气息来完成角色性格的演绎。张国荣在银幕上虽然稚气未脱，但是这个天赋异禀，俊秀清纯的少年，让观众记住了这位有天赋的演员。

张国荣的银幕形象从青葱少年焕发出“男儿本色”，正是遇到了第一位伯乐吴宇森。在吴宇森的《英雄本色》中，面对英姿勃发的周润发，气度沉稳的狄龙，张国荣的光芒虽然被掩盖，却丝毫不落下风。

张国荣此时的演技比起狄龙和周润发略显稚嫩，但是张国荣已经开始尝试用自身的气质去突出和强化“宋子杰”的气质，他沉浸在兄弟情义和社会正义之间，作出艰难的抉择而陷入了痛苦迷茫的境地。观众也看到了这张年轻帅气面容下，由内心情绪波动赋予角色的独特魅力。

在吴宇森“暴力美学”风格的折射下，在张国荣的表演天赋与超高悟性下，他的表演开始呈现出钻石般的人性情怀。

二、风再起时

从《英雄本色》中的血气方刚的宋子杰，到《情女幽魂》中敢爱敢恨的宁采臣；

从《胭脂扣》中为爱钟情的陈十二少，到《白发魔女传》中桀骜不驯的卓一航。

在这个时期的电影中，张国荣的表演已经不是刚出道时的锋芒毕露，而是显得更加游刃有余了。在历史与现实交错，阴间与阳界混合的电影《胭脂扣》中，十二少的出场简直就是神来之笔。

十二少出场时，仿若痴迷的眼神注视着上前方，若有所思却又心生顾盼，而当其与两名青楼女子擦肩而过时，不经意的侧脸而视，在当其上拾台阶几步之后回眸，左右二望，右望之际嘴角微微上扬会心一笑，“明眸善睬”之意初现，而左望之时已满脸笑意，富家公子轻佛肆意之态尽显。

左右两望顾盼生姿、眼神擦拨，再加上张国荣精致的面貌，优雅而古典的气质和风流中略带颓靡的姿态，人物刚一出场便已让观众对其身份、品性有所了解，情场浪子的经典形象已经开始在观众心目中生根发芽。

当满面春风的“十二少”邂逅男扮女装后英姿勃发“如花”迎面对视之时，不得不让人感慨“金风玉露一相逢 便胜却人间无数”，惊艳之效尽收眼底。

“如花”浅吟低唱的旋律，在长达一分半钟的时间内，戏份全靠两人眼神的交流所碰撞出的火花来吸引着观众，虽一言不发，只以身姿周旋，但举手投足间却气韵十足，所有欢喜、心动、诱惑都暗隐于含蓄的眼神交流，互生情愫，欲拒还迎，欲遮还羞，眼光流转的瞬间光芒四射，仿佛只有“十二少”、“如花”两人之境，动人心魄。

张国荣扮演的十二少，眼神中不仅仅只有对如花的爱慕和迷恋，还有他对于自身富家少爷所具有的骄傲神态和风华威仪，仿若世间翩翩佳公子，流落世间。

三、怪你过分美丽

从《家有喜事》中古灵精怪的常骚，到《金枝玉叶》中才华横溢的顾家明；

从《春光乍泄》中妖娆魅惑的何宝荣，到《霸王别姬》中风华绝代的程蝶衣；

这几个性格迥异，各领风骚的人物在张国荣的演绎下浑然天成。特别是程蝶衣这个名字，几乎和张国荣画上了等号。

《霸王别姬》整部电影充满了史诗意蕴，无论从剧作、立意，还是影像风格、影调处理等角度来说几乎都无可挑剔，而张国荣“容动而形随，形现而神开”的传神表演更为这部杰作锦上添花，让“程蝶衣”这个人物不仅仅停留在观众的一种“逼真的幻觉”的假定性想象高度上，而是把“程蝶衣”演“活”了，甚至说无论是戏里戏外“程蝶衣”可以说是和张国荣到了人戏不分的境地。

张国荣在《霸王别姬》中塑造的“程蝶衣”时所表演的几段京剧唱段几乎是达到了一种专业级表演的水准，没有用替身演员，凡事自己亲力亲为，长达四个月时间的学徒生涯里，张国荣勤学苦练，事必躬亲，最终功夫不负有心人，张国荣在熟练的掌握京剧“做、唱、念、打”的表演技巧的同时，非常精准的把握到人物的心理想象和情绪体验，进而转换为身体动作和面貌神情，做到了一种“化身”为角色的境界。

尤其是在《贵妃醉酒》那一段精彩的舞台表演中，张国荣的表演自然流畅，幽艳柔美，丝毫看不出是一个演戏之前从未有过京剧表演经验的非专业演员，一板一眼，一唱一和，一举一动，都有模有样，将一个端庄、魅力的旦角演绎得活色生香、仪态万千。

其中有一个屈腿身蹲的“下盘”的动作，对于专业戏剧演员来说要姿态优雅的完成都有都相当之高的难度，更别说非专业京剧演员的张国荣了。

但张国荣就是将自己的英俊帅气“隐藏”了起来，物我两忘，全情投入，再加上之前苦练的京剧表演技巧，同时抓住了角色的行为态度和性格逻辑，将角色感情中复杂深沉、细腻含蓄的情感基调生动形象的传递了出来。

《霸王别姬》不但是导演陈凯歌电影创作生涯中的一个转折点或巅峰，是迄今为止中国电影艺术殿堂皇冠上一颗最亮眼的珍珠，也是向来以硬派英俊小生形象示人的张国荣的表演艺术生涯的中最为浓墨重彩的一笔。

张国荣在《东邪西毒》，《红色恋人》中出现，已经是历尽浮华与沧桑的男人。在张国荣后来的多电影中，充满了叩问生死的“戏中戏”的戏剧冲突，情感冲突强烈，情节曲折跌宕，充满对人性的深层次探究。

死亡是一个沉重的话题，这意味着他在尘世间已经消失殆尽，了无踪迹，唯有记忆才能打破生死的藩篱。无论是引发最大争议的《春光乍泄》，又或是讨论不休的《异度空间》。

白羽点评：生与死的距离，将张国荣隔绝成了一段历史。究竟是张国荣复杂的心理投影，还是造化弄人的机缘巧合，谁也说不清，道不明。只有那些挣扎徘徊在历史与现实、梦幻与真实、理想与失落、生存与死亡的边缘的电影人物，使他的灵魂在阴间与阳界之间，现实与虚拟之间来回缠绕。

如今的人们能通过电影去沟通生死彼岸，在哥哥忧郁深情的眼神中，参悟到生存之痛苦，命运之无常，张国荣的影像记忆已经成为普罗大众在身心俱疲时歇息的一处心灵驿站，不再怅然，不再迷惘！#张国荣逝世20周年##影视时光机#